戏曲(二)发表时间:2022-08-23 16:51 〔一〕山东梆子 山东梆子是山东省特别是鲁西南地区流传较广的古老剧种,它剧目丰富,唱腔激昂高亢,音乐优美动听,表演粗犷豪放,富有浓郁的地方色彩,深受广大人民群众的欢迎。这一剧种一般认为是秦腔、晋剧、上党梆子等梆子声腔传入山东,与本地语言和民间音乐相结合逐渐发展而成的。山东梆子的剧目和唱腔与大平调、莱芜梆子等曾有交流和相互影响。 山东梆子原称“高调梆子”,简称“高梆”。以济宁为中心的班社,俗称“汶上梆子”;以菏泽为中心的班社,俗称“曹州梆子”,后期才统称山东梆子。近半个世纪以来,因鲁西南与河南省的地缘关系,山东梆子受豫剧的影响较大,演员互相交流,唱腔音乐互相借鉴,两者愈来愈趋于同化。有的山东梆子剧团干脆就更名为豫剧团了。 山东梆子最早的班社当出现于明末。据山东梆子老艺人任广才讲,其师张恩普(著名花脸,济宁人)向他介绍,济宁东门里财神阁高调“五福班”创始于明朝万历年间(1573 — 1620 年)之前。距今已约 400 百年历史。 据巨野姚楼大姚班最后一代班主姚保元讲,大姚班是清朝初年建立的。姚孔绰为第一代班主,传到姚保元已越九世,共 280 余年。算来从该戏班创立,至今已有约 350 年历史。据山东梆子老艺人段广才、卢胜奎等讲,汶上县的“大曹班”(曹天官家办)、“崇圣府班”(六品官孔昭玉家办)均系明末始建 ;滕县“张天师府班”(滕县东廓张天师家办)、曲阜“孔班”(曲阜管庄孔兴仪家办)、巨野“田家班”(巨野田庄田状元家办),还有鄄城的吕家庄“大吕班”等,均不下两三百年历史。从古老山东梆子戏曲班社的建立和发展规律推断,山东梆子这一剧种的形成,应比山东梆子戏曲班社的建立在时间上更早。也就是说,至少在 400 年以前,山东梆子剧种就已形成并广泛流行了。 山东梆子著名演员窦朝荣、刘宝玺都介绍,过去高调梆子的唱腔,在使腔和结尾时,多用立嗓向上翻高八度,特别是黑脸唱腔常用,与山西上党梆子的唱法有些类似。新中国建立后,济宁市山东梆子剧团演员王世柱,还专门就使用立嗓向青年演员作过示范演唱。山东境内的大平调、莱芜梆子等剧种,也保留了这一演唱方式。元代山东段运河贯通后,济宁成了运河上的重要码头、南北交通要冲。山西商人来山东经商为时较早,至明代,济宁已有规模宏大的山西会馆。经济交流必定会带动文化交流,山西的上党梆子流入济宁,影响山东梆子的发展是不言而喻的。山东梆子的一些剧目也反映了当时山西人到山东经商的情况,如《奇错》《换妻》等。 旧时,山东梆子的影响范围东到临沂,西到河南开封,南到安徽阜阳、蚌埠,北到河北石家庄等地。20 世纪中叶,活动在济宁、菏泽的山东梆子业余班社,尚有数百个之多。 随着山东梆子戏曲班社的发展,涌现了许多优秀演员,现在尚能为人所知的有清末民初的郑二麻子(生旦兼演)、杨二大将(红脸)、岳东明(“岳十八”,红脸)、朱心田(花旦)、付七儿(刀马旦)、高白龙(小生)等 ;稍后又有王桂春(“活周瑜”,文武小生)、小烟儿(花旦)、张保山(“老粗”丑),以及再后的刘德润(“红脸王”)、孙子高(黑脸)等。20 世纪 40 年代,活跃于济宁一带舞台上的段广才、王振清、谢兵、窦朝荣等红脸演员,也以他们的优美唱腔和精湛表演名噪一时。当时有口碑曰 :“傅七儿的刀,吴仗的腰,泼嘴老鸹唱得高。”“花蝴蝶子、满天云、金鼎、银凤、玉蜜蜂”,“金马驹子银铃铛,不及立楞一逛荡”。这都是对一代山东梆子名艺人的赞誉。可惜他们中间的许多人,连个真实姓名也未能流传下来。 早在清朝末年,山东梆子已有女演员登台演出。当时有名叫“小玲儿”、“小景儿”的女演员在巨野演出,她们的戏班被群众称为“女班”。20 世纪 30 年代,山东梆子影响渐大,演员魏二(红脸)、 五(小生)、张景孔(鼓师)、李二黑心(黑脸)、唐世庚(三托旦角)、张开明(“一棵葱”,青衣)等都曾去江苏、河南一带演出。其后著名演员王锡堂(“桂花油”)、刘德润(“红脸王”)都曾到外省巡演。 山东梆子的重点传统剧目有:《头冀州》《二冀州》《对金抓》《对抓钩》《打金枝》《骂金殿》《曹庄杀妻》《牧羊圈》。还有“四大征”,即《薛礼征东》《穆桂英征东》《刘莲征东》《马山保征东》《秦英征西》《木兰女征西》《卢明征西》《姚刚征南》《南炳征南》《雷振海征南》《雷振海征北》《燕王征北》等。另有《斩子》《骂阎》《渭水河》《哭头》《跪坡》《临潼山》《借妻》《堂断》《钻翁圈》等。汶上梆子则特有《江东战船》《宇宙锋》《楚国》《潼关》《三烈配》剧目。艺人中还有“老十八本”之说,其中包括《春秋配》《梅降褶》《千里驹》《金台将》《百花咏》《解甲封王》《富贵图》《老边庭》《龙门阵》《佛手橘》《双玉镯》《法门寺》《玉虎坠》《全忠孝》《江东战船》《宇宙锋》《虎丘山》《天赐禄》《马龙记》《阳河营》等。其中《老边庭》一剧,包括《闯幽州》《五台山》《两狼山》《雁门关》《李陵碑》《审御状》《拿潘》《提寇》《审潘》《密松林》等许多出戏,能连演七八场。该剧具有强烈的人民性、故事性,极受群众欢迎。山东梆子的《白蛇传》剧目,独具特色,小青这一角色在戏中三次变脸,开始时为花脸,最后变成俊脸,与川剧这一剧目有相近之处。 山东梆子剧目题材广泛,既有反映历朝历代民族斗争、阶级斗争的大型故事戏,也有反映家庭伦理的生活小戏,还有神话故事、民间传说戏。从内容上看,以历史故事戏为多,除上面提到的“四大征”之外,还有《反徐州》《反昭关》等反映抗争精神的戏;也有《铡美案》《铡赵王》《铡郭槐》等反映忠奸、正邪斗争的清官戏;还有《红打朝》《黑打朝》《花打朝》《马天官打朝》《李刚打朝》等褒扬抑恶扬善精神的戏。这些戏或多或少都具有一定的人民性。这些剧目都创作于封建时代,由于时代的限制,有些剧目如《大香山》《斩莫成》《双开膛》《铁冠图》《擒方腊》等,也宣扬了封建阶级的道德观、历史观。但为数不多,只占总数的百分之一、二。 山东梆子剧目究竟有多少,现在还未能统计出确数。据人称“戏篓子”的老艺人张继爱(绰号“山鸡毛”)讲,仅他能包本的戏就有四百多出。老艺人段广才讲,他在汶上大曹班时,列入戏单,经常上演的戏就有六百余出。 山东梆子的两大源头——汶上梆子和曹州梆子,唱腔基本相同,多用假嗓(二本腔)演唱,适于表现慷慨激昂的情绪。绝大多数剧目采用板腔体唱法。板头非常丰富,有二板、慢板、二八板、栽板、流水板、一串铃、金钩挂、起板、散板、滚白等 51 种。还有专门用于《哭剑》的〔杀姬调〕、专门用于《捡柴》的〔上五音〕,专门用于《翁祥云治病》的〔鬼念秧〕等二十多种特定唱腔。另外,山东梆子还有一部分“笛戏”,用横笛或海笛伴奏,称“大笛罗罗”,也称“乱弹”。其中不少剧目与柳子戏、莱芜梆子的“乱弹”剧目相同,由此可见这些剧种的相互影响、相互吸收的关系。这类“笛戏”,以汶上梆子居多,过去常演的剧目有 :《酒楼》《封相》《借麦子》《天台山》《侯七》《推磨》《犯相》《戳姐夫》《臧文忠取水》《水淹泗州》《连升三级》《报喜》《十字坡》、《赶花船》等。全剧专唱“大笛罗罗”的剧目有《胡小放羊》《打面缸》《拐妗子》《大锔缸》《打灶王》等。 据老艺人卢胜奎讲,山东梆子有些剧目是从昆曲学来的,如《赐福长春》《斩姚期》《九龙口》等。笛戏的曲调有〔老工调〕〔小工调〕〔横笛破字〕〔大笛罗罗〕〔大笛 娃娃〕〔卅二支金相〕等。《千里驹》一戏专唱〔花鼓曲〕《锔缸》一戏专唱〔锔缸调〕〔拾双钗〕一戏专唱〔对经〕《顶灯》一戏专唱〔对灯〕《佛手橘》一戏则唱由〔新水令〕〔步步娇〕〔抖双车〕〔雁儿落〕〔收江南〕〔中军令〕〔石榴艺〕组合而成的套曲。 山东梆子的唢呐曲牌比较丰富,根据不同人物、剧情使用不同的曲牌,程式比较严格。如皇帝设朝用〔出天子〕,文武朝见皇帝用〔朝天子〕,皇帝晏驾用〔晏驾令〕,打仗凯旋用〔得胜令〕,报子上报用〔报马令〕,反派人物出游用〔五八令〕等。每个曲牌均有唱词,有的独唱,有的全台合唱。据不完全统计,唢呐曲牌有 125 个之多。其中一些如〔扬州〕等已经名存实亡了。弦乐曲牌也很多,计有〔大金钱〕〔小金钱〕〔苦中乐〕〔斗鹌鹑〕〔掏老鸹〕等 57 个。 山东梆子伴奏乐器,早期只有大弦、二弦、三弦等。大弦状如月琴,腹有八棱,无品,全用皮弦。二弦杆短筒大,千斤与筒子的距离甚短,皮弦,用弓子拉奏,发音尖细高亢。三弦与一般三弦无异。后来,受其他剧种的影响,主弦改用板胡,并加进二胡等乐器。打击乐与其他梆子剧种大致相同。常用锣鼓经有〔报子吹〕〔连成〕〔凤凰三点头〕〔四面净〕〔鬼推磨〕等 58 种。山东梆子还有一种特殊的乐器“尖子”,又称“挑子”、“号子”。旧时在露天演出常用。开台前照例吹三次。皇帝设朝,文武唱栽板上场或骑马交锋时常与战鼓齐奏,以助声威。散戏时,则吹尖子送客。 山东梆子表演动作架式粗犷、夸张,黑红脸上场亮相时讲究吹胡子、瞪眼带活腮。表演愤怒、急躁情绪时,则晃膀、跺脚、捋胳膊、挽袖子。亮相时均抬手,走圆场时手推圈。一般是黑脸推圈从头顶上出手,五指岔开,右手推圈,左臂摆动;红脸推圈从眼角出手,武生、小生推圈从嘴角出手。红脸、小生的手式是四指并拢,拇指开张。旦角推圈从胸前出手,四指并拢上翘,拇指内曲,左手活动较小。同一行当,由于戏剧人物不同,表演也各具个性。同为净角,程咬金上场时弯腰缩肩,以扇遮面,向观众偷觑三次,显得风趣、幽默;尉迟恭在场上始终大方稳重;而包公就多几分威猛,在表演开铡除恶时,常将髯口左挽,歪戴相纱,袒露右臂,登上高台,亲自按铡行刑。因此,戏班有“文敬德,武包公”之说。 山东梆子的角色行当分为红脸、黑脸、老外、小生、旦、丑等。旧时戏班多以黑、红脸挑大梁。红脸又分大红脸、二红脸,大红脸多扮演剧中主要角色或地位身份崇高的角色;二红脸则扮演次要角色,或武将及地位身份较的角色。 旧时,山东梆子班社中有“五生、五旦、五花脸”者,即称阵容强大,全班演职员一般不过三十多人。其中“五生”即小生二人,老生一人,大红脸和二红脸各一人 ;“五旦”即花旦二人,青衣、老旦、彩旦各一人 ;“五花脸”即黑脸、花脸、共三人,丑二人。演员之外,文武场面加箱官共十余人,其他人员数人。 旧时限于条件,山东梆子扮戏化妆比较简朴,一般演“净面生”、小生(包头生除外)者,都不搽粉,只用红色勾匀两颊。但净行的脸谱却向来一丝不苟。有的戏剧人物在不同戏码中还有不同的脸谱。如程咬金脸谱,在《豹头山》和《花打朝》中就有不同的画法。在同一出剧中,有的人物的脸谱,随着剧情的发展,也要改画多次。如《岐山角》之赵公明,出场时画白脸、黑柳叶眉、三角眼、细黑鼻翼,髯口戴在颌下,口耍六颗猪牙 ;到“降虎”一场,则改画为眉上加红,眉目黑色加深加粗 ;到最后临死时,又改画黑白混合的灰脸,加红“滴泪”和“白线”。山东梆子的许多脸谱都独具特色。 〔二〕吕 剧 吕剧流行于山东以及江苏、河南、安徽三省与山东交界的部分地区。该剧是从说唱艺术琴书发展而来的。1900 年前后始由曲艺搬上戏曲舞台,距今约有百年历史。吕剧的基本唱腔有四平腔和二板,后来又从柳子戏、茂腔等剧种吸收了部分唱腔,创造了反四平、散板和二六,都比较明朗轻快。主要伴奏乐器为坠琴、扬琴、三弹、琵琶四大件。主要演“三小”(小生、小旦、小丑)戏,比较有名的传统剧目有《王定宝借当》、《小姑贤》等。比较擅演现代戏,以《李二嫂改嫁》最为成功。 |